悲劇喜劇２０２３年３月号　―二〇二二年の演劇　記憶と言葉―

特集＝二〇二二年の演劇　記憶と言葉





戦争、沖縄 刻んだ現代演劇　濱田元子



二〇二二年の歌舞伎界　児玉竜一



オリジナル・ミュージカルの増加 コロナ禍が拍車　萩尾瞳



二〇二二年海外招聘公演　伊達なつめ





■二十人の眼差し



二〇二二年の日本におけるイタリア演劇の上演　大崎さやの



演出家による戯曲の改変　大笹吉雄



化けの皮を剥ぐエグイ舞台　小田島則子



わたしと世界、そして舞台　金潤貞



二〇二二年の新派──越境と継承の可能性　後藤隆基



二〇二二年演劇界の収穫──トム・ストッパード『レオポルトシュタット』を中心に　嶋田直哉



身体のうえに歴史を編む──「教える」という実践　白尾芽



二〇二二年の2.5次元舞台　須川亜紀子



ダンスとは日常──勅使川原三郎の足跡　高橋彩子



血を流しながら生きる──ヌーラン・ダヴィッド・カーリス作・演出『メルン92／22』を中心に　寺尾恵仁



若手演劇人の胎動─争乱とコロナ禍の中で─　永井多恵子



二〇二二年の宝塚　中井美穂



感覚の計量──小松海佑の漫談について　長沼航



二〇二二年のロームシアター京都──オウンドメディア、リサーチプログラムの試み　新里直之



岐路に立つ商業演劇　林尚之



特別な場所での一回限りの上演と映像──二〇二二年の能楽　原瑠璃彦



二〇二二年の演劇と「記憶」　日置貴之



多様な声に耳をすます　増田愛子



ざわめく言葉と強靭な物語　山内則史



二〇二二年の夏狂言　和田真生





アンケート「二〇二二年の演劇界の収穫」





●追悼



渡辺徹

文学座という家庭──演劇人・渡辺徹　鵜山仁



呉泰錫

呉泰錫先生を悼む　鄭義信



綿貫凜

埋もれていた戯曲の掘り起こし～綿貫凜が残した財産～　杉山弘





●没後三十年目に振り返る、批評家・戸板康二



先生と呼んでいた戸板康二　矢野誠一



戸板康二さんの仕事　水落潔







『俳優・劇作家・演出家・制作者に向けたＬＧＢＴＱ勉強会』について　和田華子



演劇作家「宮沢章夫」小論　佐々木敦



早稲小の利賀移住四六年の魅力──再演する力　石澤秀二





●批評



上演と上映のあいだで　サミュエル・ベケット『ＱＵＡＤ』の公演を終えて　小手川将





●エッセイ



続・衣・食・遊・住

日常の中にある非日常　宮原浩暢





●連載



シーン・チェンジズ　長谷部浩の演劇夜話　長谷部浩



プロデューサーの大遺言　中根公夫



メディアとしての現代演劇──生活と世界を別の回路でつなぐ　内野儀





第十回ハヤカワ「悲劇喜劇」賞受賞作決定のお知らせ





●戯曲



『再生数』　松原俊太郎



『シーサイドタウン』『文化センターの危機』　松田正隆





●演劇時評　田中伸子・内田洋一（第二回）



ＫＡＡＴ神奈川芸術劇場『ライカムで待っとく』

ＫＥＲＡ・ＭＡＰ『しびれ雲』

ＰＡＲＣＯ『幽霊はここにいる』　

文学座『欲望という名の電車』

世田谷パブリックシアター『夏の砂の上』

俳優座『猫、獅子になる』

新国立劇場『夜明けの寄り鯨』

東京芸術祭実行委員会『守銭奴　ザ・マネー・クレイジー』

ＳＰＡＣ‐静岡県舞台芸術センター『守銭奴　あるいは嘘の学校』　　　　

世田谷パブリックシアター『建築家とアッシリア皇帝』

ＪＡＣＲ０Ｗ『キョウカイセン』

加藤健一事務所『夏の盛りの蟬のように』

宝塚歌劇団雪組公演『蒼穹の昴』

エーシーオー沖縄、名取事務所『カタブイ、１９７２』

Ｂｕｎｋａｍｕｒａ『ツダマンの世界』　

チャリＴ企画『アベベのべ２』

PLAY/GROUND Creation『ＣＬＯＳＥＲ』

岡崎藝術座『イミグレ怪談』

ＯＮＥＯＲ８『千一夜』



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