悲劇喜劇２０１９年７月号　―日本演劇の来るべき新時代―

「演劇」には、様々な表現があります。それぞれの演劇観や様式があり、全体を把握することは困難です。

本特集では、これからを担う演劇人に、自身のルーツや演劇界の現状、創作についてお話を伺いました。

次代の顔と、多岐にわたる演劇の拡がりをご紹介します。



悲劇喜劇二〇一九年七月号



特集＝日本演劇の来たるべき新時代　



演劇の「メジャー」と「マイナー」 矢野誠一



日本演劇の来たるべき新時代　　岡田利規　松原俊太郎　聞き手＝佐々木敦



「舞台に立つ」ということ　蒼井優　鈴木杏　聞き手＝徳永京子



●あなたの創作のルーツは何ですか？



拠り所となった観劇体験　小川絵梨子



ＳＦと演劇　前川知大



『夏の庭』からの旅立ち──私の劇作のルーツ　長田育恵



映画と人形遊び　長塚圭史



「なぜ書くか」を教えてくれた本　瀬戸山美咲



狂宴と静謐と　野木萌葱



ブラウン管の中の“江戸への旅人”　木ノ下裕一



歴史を演劇化する醍醐味　古川健



『冬の夜語り』の幕が降りるとき　柳美里



●次世代に流れる演劇の水脈



次世代に流れる演劇の水脈　～唐十郎と太田省吾の作品に寄せて～　桂真菜



ジャガーの眼、唐さんの脳　飴屋法水



二十分の〈沈黙〉──太田省吾の『水の駅』をつくる　杉原邦生



イメージのゆくえ――秋元松代の戯曲　三浦基



ポーズをとること――別役実『象』について　松田正隆



第六回ハヤカワ『悲劇喜劇』賞 贈賞式レポート





●劇評



■『まほろば』

「女の罪」とは　中江有里



■『路地裏の楽園』

那覇、銘苅ベースにて　神里雄大



■『新・正午浅草 荷風小伝』　

確かな演技人がみせた　劇団民藝　『新・正午浅草 荷風小伝』　永井多恵子





●エッセイ



わたしの衣・食・遊・住　緒川たまき



OFF-OFF悲劇喜劇　岩松了



●連載



シーン・チェンジズ　長谷部浩の演劇夜話　長谷部浩



■小説掲載に寄せて

言葉と身体とあと何か　小澤英実



■小説

『トゥー・ビー・アニマルズ』　額田大志



●追悼・島次郎



魂の師匠　　杉山至





■戯曲

『オレステイア』　原作＝アイスキュロス　作＝ロバート・アイク　翻訳＝平川大作





演劇時評

藤谷浩二・嶋田直哉（第二回）



Bunkamura『空ばかり見ていた』

M&Oplays『クラッシャー女中』

世田谷パブリックシアター『熱帯樹』

シス・カンパニー『LIFE LIFE LIFE　～人生の３つのヴァージョン～』

青年座『ＳＷＥＡＴ』

青春五月党『静物画』

木ノ下歌舞伎『糸井版　摂州合邦辻』

パルコ『世界は一人』

新国立劇場『かもめ』

パルコ『母と惑星について、および自転する女たちの記録』

浅利演出事務所『ユタと不思議な仲間たち』

文学座『寒花』

企画集団マッチポイント『ヒトハミナ、ヒトナミノ』

ふじのくに・せかい演劇祭

『コンゴ裁判～演劇だから語り得た真実～』

『マイ・レフトライトフット』※レフトに打消し線

『マダム・ボルジア』

民藝『新・正午浅草　荷風小伝』

神奈川芸術劇場『春のめざめ』

パルコ『良い子はみんなご褒美がもらえる』





時評ニュース

宮城聰フランスの芸術文化勲章シュヴァリエ受章、第二十四回ＡＩＣＴ演劇評論賞、新刊案内など。